铃木清顺去世时间

　　姓名：铃木清顺

　　性别：男

　　生卒日期：1923.5.24-2017.2.13

　　职业：导演、演员、制片

　　出生地：日本，东京

　　关键词：拼贴、荒诞、梦境、超现实美学

　　代表作品：[肉体之门](1964)、[春妇传](1965)、[刺青一代](1965)、[暴力挽歌](1966)、[东京流浪者](1966)、[杀手烙印](1967)、[阳炎座](1981)、[梦二](1991)、[手枪的歌剧](2001)、[狸御殿](2005)

　　近日，一代电影大师铃木清顺驾鹤西去，而对于多数观众来说，“铃木清顺”这四个字恐怕还是过于生疏了。

　　但是如果提到岩井俊二、王家卫、贾木许这些导演的名字，你肯定觉得如雷贯耳，而这些大导演都被铃木清顺独特的电影美学所影响。

　　壹 颠覆传统黑帮片

　　在创作初期铃木清顺进入日活公司做助理导演，当时日活实行“双片制”，即在一部热门大片之后，加映一部低成本影片，铃木清顺的任务就是流水线式提供这种粗糙制作。

　　这对于一位正在寻找个人创作风格的导演来说，无疑是毁灭性的打击。但他依旧我行我素，强烈抵制烂剧本，并一反常态，颠覆一切既有规则。

　　1967年由铃木清顺创作的[杀手烙印]是一部完全颠覆传统的黑帮片，但结局是票房大败。

　　▲[杀手烙印]的出现让人眼前一亮

　　抛掉这些后续问题，回归电影本身，[杀手烙印]绝对改变了观众对传统黑帮片的定位，可以说本片的风格与铃木清顺后期作品产生了某种关联性。

　　电影的布景、摄影、灯光都超越那个时代的审美认同，颇有新浪潮的味道。绘画的形式感被融入其中，生涩的视听令人望而生畏，充溢着浓浓的实验气息。

　　贰 独树一帜的枪战戏

　　在动作场面中，铃木清顺迥异于其他平庸B级片导演的画面风格，这点尤其突出。

　　最显著的是舞台形式，譬如[东京流浪者]末尾的枪战，在完全粉刷成白色的空间内进行，其中只摆了一架钢琴，几件家具，人物开枪、中枪倒地的动作颇为夸张。

　　而枪战完毕，英雄与美人相拥的时候，屋顶的原形球体上的布光也会随之由红色变成黄色。

　　▲到了[杀手烙印] ，镜头开始变得肆意

　　同时，画面中出现许多无逻辑元素的碰撞——布满了蝴蝶的房间、突然变成负片效果的画面，这些元素产生不和谐的活力，一切都显得刺眼、乖戾，充满蠢蠢欲动的愤怒。

　　叁 浪人悲歌

　　日活提供的低成本黑帮动作片，大致情节都是男主人公爱上一个女人，在影片中杀死了所有坏蛋，赢得美人归，情节老套，人物形象平面，铃木清顺的电影也不例外。

　　但从质量最好的一些作品中，我们能看到铃木对身处黑帮的男人，有着细致的描写。

　　▲[野兽之青春]表现出一种深沉的黑帮情结

　　电影的主角水野让治原来也是警察，因私挪公款、非法调查，被开除警籍，投入监狱。近乎无恶不作。

　　但他没有忘记真正的使命，他越深入组织核心，便越逼近真相，最终摧毁帮派、揪出真凶。水野这个警察的骨气，在于对朋友情谊的珍视，到了万死不辞的地步。

　　肆 战争扭曲下的悲哀女性

　　驻扎的美军横行肆虐，退伍的战士只能偷盗，苟且营生，战争令社会状态呈现阳痿态势，这一点深深刺激到了铃木清顺。

　　▲[肉体之门]是战后日本创伤即景

　　影片中住在废墟中的几个妓女，代表了战争隐喻中的各种势力，惩罚产生感情且免费提供服务的红衣女;只懂得盲从蠢动的黄衣女;对爱情与和平生活有渴求的绿衣女。

　　影片中的惩罚场景，赤裸裸带着虐待的粗暴，战后的荒凉，已令她们丧失了“人”的情感，成为原始的，夹杂快感与兽性的“肉体之门”。

　　伍 意象拼贴

　　“大正三部曲”是铃木清顺的最高成就，也是日本电影美学的一个高峰。

　　这三部电影争议最多的，并非铃木清顺将电影戏剧化，而是他冲破叙事逻辑，用拼贴意象、记忆、幻象、现实场景的方式组成作品。

　　▲[流浪者之歌]中充满想象力的设计感，恐怕只有铃木清顺这种鬼才导演才能创造的出来

　　在本片中铃木清顺将人物的梦境以变幻莫测的形式架构出来，几乎摒弃了传统思维逻辑，让观众偶有陷入疑惑的观影情绪中。

　　陆 电影歌舞伎

　　铃木清顺晚年时期的另一部代表作[阳炎座]改编自泉镜花的短篇小说，本片沿袭了泉镜花文学与日本新派戏剧融合的格调。而铃木清顺自己则将之称为“电影歌舞伎”。

　　▲[阳炎座]梦境与感官情欲，融合进能剧中

　　[阳炎座]的主角松崎春狐就是个新派剧作家，影片最后有长长一段儿童表演的歌舞伎剧目，戏文与松崎游历于人魔世界的经历息息相关，气氛鬼魅。

　　柒 精致巧妙的色彩构图

　　[梦二]的人物原型，即是日本浪漫派作家竹久梦二，他被称作“漂泊的抒情画家”，绘画主题有旅途、女性、圣经。

　　漫画家丰子恺曾在书摊上翻到他一幅关于女人的画，并影响了他一生——“这页上寥寥数笔的画，使我痛切地感到社会的怪相与人世的悲”。而这正是铃木在电影中着力要体现的一面。

　　▲为了契合故事的基调，铃木清顺在[梦二]中打造出最为华丽的影像奇观

　　艳丽和服、鬼魅女子、大正建筑风格、灿烂的风景、放荡的男人被包裹上奇诡、妖娆的外壳，略显畸形的构图设计，极具视觉冲击力。

　　捌 美学影响

　　曾被无数文艺青年誉为爱情圣经的[情书]，其创作灵感正是源自铃木清顺在1959年拍摄的同名短片。

　　2000年王家卫以一部[花样年华]闪耀戛纳，当观众沉迷于张曼玉曼妙的身姿与欲说还休的情愫中，却并未发现那首荡气回肠的《Yumeji's Theme》，其实是源自铃木清顺的作品。

　　▲这首出自[梦二]的《Yumeji's Theme》被王家卫反复运用

　　王家卫深爱其中诱人弦乐的整体处理，到[蓝莓之夜]还请日籍音乐家续木力演绎了一个爵士版。

　　可以想象，岩井俊二与王家卫并非盲目致敬，而是体味到铃木清顺电影中暗藏的情欲与爱，交织产生的隐秘力量。