西游伏妖篇好看吗
[西游伏妖篇]
Journey to the West: Demon Chapter
7 .0分
导演：徐克
主演：吴亦凡/林更新/姚晨/林允/包贝尔/巴特尔/杨一威/大鹏/王丽坤/汪铎
上映日期：2017.01.28
徐克想象力超群75
吴亦凡尴尬满满55
星爷继续无厘头喜剧65
三段打斗较为出彩65
徐克美学奇特有趣85
恢弘与抒情并序75
★推荐理由：想象力爆棚，红孩儿造型竟混合了现代机械与传统灵异鬼娃形象
★推荐人群：电影特效师、顽童、[大话西游]系列粉
☆观看方式：其它
☆观影贴士：
1.此番是徐克与林更新的第三次合作，二人前两部合作的作品分别是：[狄仁杰之神都龙王](2013)、[智取威虎山](2014)。
2.由篮球明星巴特尔出演沙僧一角，是导演徐克的主意。
3.[西游伏妖篇]是徐克导演的第三部IMAX影片。2011年，他执导的[龙门飞甲]是中国首部IMAX 3D电影。
4.拍[美人鱼]时周星驰已经写出了[西游伏妖篇]的剧本，因徐克导演也喜欢西游题材，遂二人联手创作出了本片。
☆电影原声：
▲[西游伏妖篇]宣传曲
☆网络评分
豆瓣 5.4 微博电影 7.3
☆媒体评论
漫漫看电影：金箍棒从火光熊熊的天空迎面冲入无底深海，诸如此类细节，通过IMAX技术对每帧画面进行精心处理，得到最逼真完美的还原。
365音乐网资讯：可以说，这部电影最新奇的部分，都是徐克的创造。
《北京晚报》：还是熟悉的无厘头风格，情怀和味道都在，同时多了众多小鲜肉，也让本片多了些年轻的味道。
☆影迷评论
一颗牛油果_豆瓣：西游这个千年老梗，在周徐双王效应下达到了最佳表现状态。
纳兰惊梦_微博电影：除了视觉效果上的升级改造达到震慑人心的程度以外，[西游伏妖篇]对于师徒四人的性格设定也进行了全新的诠释。
Punny_365音乐网电影：想象主宰了本片，无限的脑洞，铸造了每一个人物特点和故事情节。
☆看电影评论
周星驰的无厘头喜剧，颠覆了观众对西游题材的认识;而徐克牛逼的特效技术，又最大化地呈现了这个充满想象力的故事。
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很周星驰，也很徐克
看完[西游伏妖篇]，第一个感受就是周星驰找对了人，徐克确实是华语电影圈内最能够理解他意图的导演，除了实现他的喜剧老梗，更重要的是能够在特效打斗方面为其锦上添花。
在说这部影片令人血脉喷张的特效设计之前，不得不提一下其令人失望的部分。
它的剧情非常平淡，人物几乎没有情感上的层次变化。放大了唐僧和孙悟空间的矛盾后，文戏近乎全程是二人在嘶吼。
好在唐僧阴阳怪气，时而狡猾，时而真诚，全都是面子上的功夫，没给吴亦凡的表演设置障碍，否则来几个动情特写就足以毁掉角色。
喜剧梗还是很周星驰式的，光是利用丑女(张美娥饰演的丑角)制造反差笑料这点，在他最近的三部电影里已经被用到了接近庸俗的地步。
本片中唐僧师徒四人来到比丘国，师父被悟空陷害当众跳艳舞，国王后宫“佳丽”三千，却全是丑女。
如此俗套的桥段，批量丢出，且完全没有周星驰早年作品中小人物的尊严，难免让人只是感受到趣味的恶俗。
所谓成也萧何，败也萧何，这正是周星驰这样的导演和演员，面临的尴尬处境。
他和成龙一样，是华语电影中非常独特的存在;他们分别在一种常见的电影类型中，定义了独属于自己的表现形式，换了谁都不能演绎出其中的韵味。
影迷们既期待看到他们有早年风采的作品，又期待他们能够更新系统，创造全新的东西。对于创作者，这真不是件简单的事情。
所以在这个意义上，不得不承认徐克这次真的救了周星驰的场，给他带来了新东西。
他让平淡的剧情有了情节紧凑的效果，靠的就是吸人眼球的视觉呈现。几乎每个段落都有意外的高潮。
仅以开场为例，唐僧在梦境中抵达天竺，那是个小人国，充满奇趣;但是梦醒之后，观众看到的是病怏怏的唐僧原来正和三个徒弟在街头卖艺挣饭钱;
不多时，痞性的孙悟空被唐僧逼急，妖性大发，毁掉整个马戏团。师徒间的关系以非常有趣的形式交代了出来。
西游故事的核心始终跳不开唐僧和孙悟空的矛盾，但这次少了唐僧婆婆妈妈的教导，彼此都学会了妥协和耍性子，这是影片情节上难得的好玩的地方。没了婆妈教导，动作戏自然上升到了第一位。
而像西游这样的电影，动作戏精彩的地方就在于各种奇观呈现——妖魔鬼怪的世界，任人颠覆。
最先出场的蜘蛛精，美艳动人，和后面出场的白骨精一样，可以看出，徐克拍摄美女也是更胜周星驰一筹。
但是美好的东西极其短暂，妖怪现行之后，就是孙悟空的表演时间，猪八戒和沙僧偶尔客串，搞笑一下。
比丘国里大战红孩儿一场戏，绝对是华语电影里少见的气势恢宏。红孩儿的造型是现代机械与西方灵异儿童形象的结合，风火轮和三昧真火都玩出了前所未见的效果。
在熟悉的[大话西游]里猴王出场的配乐衬托下，孙悟空背着三面大旗(这也算是周星驰版美猴王标志性形象)，以顶起整个比丘国王宫之势，把三昧真火扇回去，降伏红孩儿。
经过白骨精的离间计和唐僧的反离间计之后，终极大战登场了。孙悟空幻化成巨型石猴，红色火焰从石缝中喷发而出，鏖战九宫真人从海里变出的三个假如来。
这个时候，标志性的周星驰元素又出现了，他恋恋不忘的如来神掌再次发挥了救世的效果。
整部电影中，唐僧都是用这招自己并不会的如来神掌，唬住了想要干掉自己的孙悟空。
在这里不得不说下“如来神掌”跟中国香港电影人的渊源。作为上世纪六七十年代香港地区流行文化的符号，如来神掌风靡一时，以漫画、电影、电视剧的形式留存在一代人的记忆中。
周星驰不只一次在他的电影里提及此武林绝学，更是在其成为导演后独掌大权的[功夫]中，将其提升为匡扶正义、维护世界和平的最后一道防线。
那招“马踏飞燕”、从天而将的如来神掌，完美体现了星爷粉一直以来所感叹的童心与想象力的结合。
现在，如来神掌已经被周星驰符号化，它不需要在剧情中真正发挥推动情节的作用，只是以背景的形式体现着周星驰的孩童趣味。
[西游降魔篇]中，如来神掌是降伏孙悟空的终极招数;[西游伏妖篇]里，如来神掌则成为唐僧震慑孙悟空的法宝。
无论何时，不到最后一刻，此招都只存在于传说中，只有正邪交战陷入困境，邪即将压正之时，才会出现。绝境反击，这很周星驰。
不得不说，这算是一次成功的合作。成龙经常说他和不同导演、演员合作，是因为希望可以借着他们发掘自己身上的新东西，但很遗憾，通常的结果是别人被他带着跑，根本没有碰撞出新东西。
周星驰这次找来徐克合作，某种意义上和成龙的想法是一样的。他希望求新求变，但又无法完全背离自己，正好徐克可以在他的基础上，发挥怪异的想象，呈现出截然不同于[西游降魔篇]的视觉效果。
所以最终，徐克没有被周星驰带跑，周星驰也没有被徐克改变，二人都在[西游伏妖篇]中实现了自己的表达。
