约翰·卡朋特 John Carpenter

　　姓名：约翰·卡朋特 John Carpenter

　　性别：男

　　出生日期：1948.1.16

　　职业：导演、配乐、编剧、制作人

　　出生地：美国纽约

　　关键词：恐怖片、小成本、合成器音乐、摇滚

　　代表作品：[黑星球](1974)、[血溅十三号警署](1976)、[月光光心慌慌](1978)、[怪形](1982)、[颤栗黑洞](1994)、[病院惊魂](2010)

　　约翰·卡朋特生不逢时。他正要在恐怖片领域大放异彩之际，这个类型已经在走下坡路。伴随观众减少，精明的制片厂开始压低成本。

　　[月光光心慌慌]和[怪形]，奠定了他在这个小众领域的大神地位。造化弄人，如今，他却是以音乐人的身份，焕发第二春。

　　壹 电影小白

　　卡朋特看的第一部电影是[非洲女王号]，那时候他太小了，完全不知道自己在看什么——不光是内容，连屏幕上的画面是怎么来的，都一头雾水。

　　父亲把放映室指给他看，他这才明白。

　　贰 音乐奇才

　　而他的音乐之路就水到渠成了。卡朋特的父亲是西肯塔基大学的音乐老师，有时也在外表演小提琴。在他眼中，父亲是天才。受到其熏陶他对音乐自然也有不少积累。

　　60年代，卡朋特在南加州大学学习电影，期间就已经为自己的短片配乐。最初，这只是因为穷学生没有请配乐师的成本。但自此一发不可收拾。

　　▲1970年，[布朗科比利的复活]他担任编剧、剪辑、作曲。它最终获得了奥斯卡最佳真人短片奖

　　叁 极简主义

　　在他看来，很多好莱坞电影的配乐是“米老鼠”式的。他举例，马克思·斯坦纳为1933年[金刚]所做配乐就是这样，听起来“嘣嘣嘣”，如同戏剧化的脚步声。

　　“所有的配乐都太过了，而极简主义的音乐少之又少。”

　　▲[月光光心慌慌]的主题音乐在现代电影中被反复使用(卡朋特在片场指导杰米·李·柯蒂斯)

　　▲卡朋特在这支主题中，只用上了三个音符，但惊悚效果至今已流传了近四十年

　　歌曲灵感来源于四分之五拍的非洲手鼓节奏。这是13岁时，父亲教他的。

　　▲1980年，卡朋特和艾伦·豪萨特为[纽约大逃亡]配乐

　　肆 导演拐点

　　卡朋特最喜欢的一部电影就是[怪人]。在[月光光心慌慌]、[夜雾杀机]等卖座片上映后，他终于有资本，向环球争取[怪形](翻拍[怪人])的导演之职。

　　▲但当时好莱坞的档期意识，还不够成熟。环球将[怪形](右)的上映时间，放在了PG级同题材的[E.T.外星人](左)的后两周

　　没想到斯皮尔伯格的这部电影票房持久力太强，环球相当于是挑起了一场内部票房争夺战。最终环球把问题归结到了卡朋特身上，将一部本打算由他执导的电影，交给了其他人。

　　伍 续集之殇

　　[月光光心慌慌]成功后，续集要求接踵而至。卡朋特撰写了第二部的大部分剧本。但痛苦的是，他心中什么故事也没有。

　　那时他一晚上喝六瓶百威，以寻求灵感。“百威会让我脑袋嗡嗡的，但不会醉。”

　　拍出来的结果也不理想。导演瑞克·罗森塔尔给他看了初剪版，他发现这恐怖片实在不够恐怖。

　　▲瑞克改了几天，也不见改观，他们只好重新拍摄了一些镜头，包括迈尔斯袭击的两场戏

　　几十年后，有人要求卡朋特再做一部[月光光心慌慌]的续集。卡朋特回应：“当然可以，只要你付我1000万美元。”他觉得这很公道，因为这个系列的性价比太高了。

　　陆 重返沙场

　　伴随着恐怖片的式微，导演卡朋特沉寂了很长时间。2001年到2010年，他更是在大银幕上消失无踪。“那时，我厌倦了制作电影。”

　　▲2005-2006年，他在小荧屏上玩了一把，执导《恐怖大师》

　　▲奇怪的是，这让他找回了当导演的乐趣。2010年，卡朋特带来[病房惊魂]，启用艾梅柏·希尔德

　　“正确的时间碰上了正确的电影。我很有兴趣讲老式的鬼故事，它有心理方面的内容，年轻的卡司，一切刚刚好。”但在我看来，这是他对恐怖片的眷恋。

　　柒 回春之术

　　老式故事没能让卡朋特回春。但音乐能。卡朋特电影的配乐如河床上的玉石，随着时间的洗刷，受到愈发狂热的追捧。

　　卡朋特开始拉着儿子科迪和教子丹尼尔·戴维斯，玩音乐、发专辑。“我想利用他们的青春，让我们的音乐变得更丰富。”恐怖大师不忘露出獠牙。

　　▲2015年，卡朋特发行首张非配乐专辑《Lost Themes》

　　最开始，他就是和儿子玩。他们玩会儿电子游戏，然后即兴做点音乐，如此往复，没想到就火了。《滚石》称，“冰冷的合成器唤起了卡朋特式的恐怖感。”

　　▲卡朋特和儿子科迪(左)、教子丹尼尔(右)

　　捌 心中所爱

　　2016年，他发表《Lost Themes Ⅱ》，还在冰岛、纽约等地巡回演出。音乐人卡朋特愈发站上前台。但电影在他心中，始终是特别的。

　　▲《Lost Themes Ⅱ》

　　“我永远深爱电影，它是我的初恋。但我不喜欢那随之而来的巨大压力，它会让你崩溃。而音乐恰恰是救赎，将我从中解放出来。”

　　也许是早年那小成本制作的经历，让他早就把电影和音乐融为一体。做音乐时，他的脑海中依然会闪过图像。

　　“我想让观众自己用想象力创作自己脑中的电影，而我就是你的配乐。”

　　能用这种方式表达对恐怖电影的爱，对于生不逢时的卡朋特来说，也是另一种温柔。